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藏传佛教绘画中的造型单元是程式化的，同时也是符号化的，这种造型方式构成了特殊的绘画形式语言系统。
可以说，藏族绘画史本身就是一部吸收多元文化装饰图案风格、兼收并蓄、最终集大成的装饰图案发展史。通过这一系统，藏传佛教绘画实现了华丽而图案化、平面而装饰性的视觉效果。
图案不仅起着装饰作用，其中还隐藏着众多的文化传播信息。
例如:最常见的卷草图案就浓缩了上千年历史跨度的多元文化信息。这一图案可以在任何一幅藏传佛教绘画中找到，但其造型及组织方式变化繁多。其基本构成要素可以从印度帕拉王朝时代、犍陀罗时代，一直追溯到古希腊的莨苕纹饰，中国汉代也有与卷草纹相近似的图案。
再如源自印度的莲花图案，从最初写实性的花瓣到装饰性的花瓣，与卷草结合后又演变成图案装饰性极强的花饰，历经千年，化身为五彩的方形花、尖叶小瓣、圆齿叶大瓣，最后竟然演变成了汉族的牡丹花。