沃唐卡编号AC41834:四臂玛哈嘎拉

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四臂玛哈嘎拉唐卡

14-15世纪·西藏

棉布矿彩

画心尺寸:59×60cm

这幅出自藏地的精美四臂大黑天唐卡作品,带有浓厚的尼泊尔绘画风格。印度佛教在13世纪走向没落,从此西藏佛教艺术失去了一个重要的滋养之源,尼泊尔从6-7世纪开始逐渐成为造像重镇的地位,尼泊尔的佛教和艺术影响逐渐在西藏传播蔓延。尼泊尔的艺术实践者以尼瓦尔族为主,他们大多信奉佛教,藏传佛教萨迦派制作了大量绘画作品。

尼瓦尔艺术家极具艺术天分,他们创造出装饰性极强的绘画风格,画面晕染自然,色彩丰富,背景装饰中擅长用各种复杂华丽的卷草纹样,使整个画面活泼而生动,对元朝的汉地和藏地都产生了重要的影响。到了14至15世纪,尼瓦尔艺术与西藏本土风格相结合,最终在西藏形成了具有地方特色的绘画艺术,白居寺和夏鲁寺壁画是这一时期的典型代表。

作为佛教重要的护法神之一,大黑天具有多种身形,常见的有两臂、四臂、六臂等姿态。

西藏传说中有关于四臂大黑天的记载,据说有一天,印度的佛教高僧龙树在恒河边,河中出现一面两臂神像,龙树推算得知此为佛教守护神,劝请他守护那烂陀大寺。不久发生战乱,龙树再次到河边祈愿,在河中同一地点,两臂神像这次变成四臂大黑天,并成为一尊威猛的佛教守护神。由于这一传说,西藏也将四臂大黑天称为龙树所传大黑天。尽管这一传说故事并非史实,但从中可以得知大黑天作为寺院守护者的功用。

本幅唐卡作近方形,四臂大黑天身形饱满健硕,四肢粗壮,占据整幅作品的大部分比例,在构图上极具视觉冲击力。大黑天面庞方中带圆,五官的描绘极具装饰感,眉毛呈红色的宽波浪状,似跳动的火焰,衬托大黑天忿怒的神态,红色的三只眼睛圆睁,张口露牙。面部呈蓝黑色,五官线条均以白色细线勾勒轮廓。

大黑天左手持盛满鲜血的噶布拉碗,右手持钺刀,其余两臂屈肘置于身体两侧,右手持带有火焰的宝剑,左手持三叉戟,半跏趺坐于莲座的尸体上。大黑天身着华丽的装饰物,手腕和胸腹前盘绕翠绿的蛇。胸前红色的项圈上垂下整齐的流苏状装饰,延续着波罗王朝以来的样式,人头穿成的宝鬘从大黑天肩后垂挂至腹前,腰间系虎皮,是忿怒尊神常见的饰物和装束。

尊像下方的莲台华丽多彩,花瓣以红、绿、黄色为主,晕染过渡自然,如同日月光晕一般,既有强烈的装饰性,又具独特的立体效果。宽大扁平的双色莲瓣内层瓣尖上卷,形成小水花一般的生动造型。主尊背后的红色背光中,绘制了黑色的鸟,是大黑天周边经常出现的动物之一。画面上方左右两角各有一位蓝色身的护法,莲台上左右两边各有一位袒上身的供养者,表情虔敬,双手捧持宝瓶单膝跪地。莲座左右为绿色的四臂忿怒尊和骑骡的吉祥天母。画面底端为一条狭长的区域,左侧有一位着僧袍的上师,右手举于胸前,左手握白色持物,中段绘制了奔跑的猛禽与人物残躯;最右侧绘制了两臂的宝帐怙主、宝瓶与四位鸟面和兽面的护法。

绘画中,主尊大黑天与红色背光占据绝大部分比例,画面顶端两侧的护法身形较小,画面下方的密供和护法、僧人等形象,被压缩到一个条形的窄框当中,主次异常分明,诸尊均位于各自的方形隔栏中,边界明确,与此时的画风相符。画面以深蓝和红色为基调,穿插绿色和黄色,形成稳重鲜艳的色调。

大黑天红色的背光中,以红色的细线绘制火焰,衬托出主尊忿怒威猛的护法身份,这种画法来自尼瓦尔绘画,也是15世纪前后常用的绘制手法。综上所述,这幅画作绘制精细,构图主次分明,色泽鲜艳沉稳,装饰感强,是藏地14至15世纪的唐卡佳作。

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